【Always幸福的三丁目】簡單而平凡的幸福

信義計劃區的威秀影城，只剩下13:40及21:50兩場。在只有放一天假的4/5日，天空，微陰，哪兒也不能去，看電影是最單純而且最適當的選擇。我挑了一個可以俯瞰整個戲院的位子─I排1號，這個廳只有9排，我坐在第9排靠牆的位子~~某些時候，我很喜歡搞孤僻，像這種明明該是朋友一道聚會或家人團聚的日子裡，我悄悄地選了一部溫馨、逗趣、感人，卻又不失精彩的好電影【Always幸福的三丁目】，給自己一個簡單而平凡的幸福的午后。





《點滴在心頭》

很精典，你很難相信，電影竟然可以原影重現到如此逼真的境界！不過話說回來，我們也不曉得四0年代的日本，究竟是什麼模樣；倒是可以去跟著時光一起倒流，去體會在那樣物質慾望很低、生活很淳樸、人們很容易滿足的年代裡，原來生活中可以擁有這麼多原本是小小的，卻變成一次又一次大大的驚喜。

擁有了一台電視機，是整個村民熱切的希望與滿懷的期待，可以當成是一場盛大的Party，左鄰右舍還會帶來扮手禮，來參加「啟用典禮」；所有的人擠在小小的、十來吋的黑白電視機前，看著運動競技節目（日本人當然特愛看摔角囉！），情緒跟著一起起伏，肢體語言完全同一樣模子印出來，全面向左、向右，歡呼，沮喪，懊惱，頓足。沒有電冰箱的時候，就靠著沿路叫賣冰塊的小販，買一大塊冰塊擺放進去，來維持那個櫃子裡的溫度。第一次看到泡芙，哪怕是已經融化了味道變酸了，因為捨不得，甘願冒著風險把它吃下去也不願意丟掉。因為想創業的那股意念，明明只是一間小小的修車廠，卻想像成一家事業有成的「企業」，而且仍然懷抱著遠大的夢想，心中那股熱火永遠不會熄滅。

這些看似微不足道，輕描淡寫的場景，卻，醞藏了很深刻的意境，原來，這就是走過歷史的痕跡。不需要有太沈重刻版的包袱，更不必一本正經，也毋需太煽情或濫情，只要像一抹春風輕輕拂過，坐在戲院裡的你/我/他，嘴角就忍不住微微上揚，心裡泛起了一股暖暖的感覺。也許你曾經經歷過，也許曾經耳聞過，也許壓根就無法想像那個歲月究竟是怎樣的一種生活樣貎，【Always幸福的三丁目】徐徐地緩緩地輕輕柔柔地，呈現在你眼前。


《眼角的淚滴》

平凡中，處處可以見到小小的卻是深深的感動。躲在那樣一個屬於自己才可以看得到自己的角落裡，我不想讓淚水在眼眶裡打轉，就任由它，滿溢，然後，滑落。

第一次掉淚，在那個原本父不詳、被母親遺棄的古行淳之介（須賀健太飾），被有錢的企業家生父找到，把他接回去認祖歸宗；原本跟淳之介明明非親非故的茶川龍之介（吉岡秀隆飾），從剛開始時的極力反對，到兩人漸漸衍生出感情，甚至還情商醫生來扮演聖誕老公公送了一枝鋼筆給淳之介，兩人分離的那個場景。

龍之介在街上拚命狂奔著，直到仆倒在地，一抬眼，竟然看見了明明己經被載走了消失在路的盡頭的淳之介，嚇然出現在眼前。他又驚又喜，卻仍佯裝憤怒地把小孩給推開，大聲罵他回到有錢老爸身邊去；被推倒在地的淳之介，爬了起來，死命而固執地抱住龍之介，就在兩人來回撕扯數回之後，龍之介終於放棄了跟自己的意志力抗衡，緊緊把涼之介抱進懷裡。

我的淚，一顆顆滑落。或許，只有錦衣華食的空殼子，就算是擁有了全世界的財富，仍然比不上精神上的愛，來得更富有。麵包與愛，一直就是被拿來擺放在天平兩端，都說沒有了麵包，愛就只是嘴巴上的一種空談，敵不過時間無情的摧殘。或許是吧！可我仍舊覺得，沒有了麵包可以改吃饅頭，只有在愛的氛圍下，才能把幸福緊緊抱個滿懷。


再一次掉淚，鈴木太太（藥師丸博子飾）拿了一疊厚厚的信，走進六子（堀北真希飾）的房間，原來，都是自從她離家之後家鄉的媽媽寫來的信，原本她一直以為自己被那個家所遺棄了，沒有人會想念她，恨不得她可以離家離得遠遠的。

『沒有任何一個母親可以遺棄自己的小孩！』這句話，用在六子身上，很動容；可是，淳之介千里迢迢去尋母卻遭到拒絕這一幕，卻形成了強烈的對比。我寧可相信，小孩永遠是爸媽心上的一塊肉，不管是到了怎樣的年紀，那種緊緊的牽繫，不會因為時間與空間的距離，而被切斷。

回家的路，不長；長的是，自己心裡頭的那一道鴻溝！我總是在不輕意間，在自己心中築起了一道看不見的高牆，讓自己遠遠地離開那個孕育自己成長的家，總是讓自己漂流得遠遠的，然後，就只有靠電話裡頭的聲音，在維繫著。有時一不小心，連聲音都變得冷默與不耐煩，才在掛上之後，讓後悔、懊惱、自責等種種五味雜陳的情緒糾結。

其實，幸福就在不遠處，只要搭上高鐵，一個多小時候就可以重回到幸福的小女兒的身份了。





《愛，就在彼此的需要下，滋長》

貫穿整個戲的鈴木則文（堤真一飾）跟鈴木太太，兩人之間相處的模式，可能是你我都很熟悉的一種型態，存在於我們上一代那種含蓄的感情裡。鈴木老闆火爆，易怒，欠缺耐心，是典型的養家餬口的大男人；鈴木太太溫柔婉約，臉上永遠掛著一抹甜甜的笑容，會在老公失去控制的時候死命地拉住他、抱住他、制止他，用盡各種方法來澆息他心中的怒火，以免釀成無法收拾的錯誤。

鈴木老闆會在不經意間，添購了最先進的電視、電冰箱甚至是洗衣機，為的是讓家人可以過著舒服的生活。雖然他嘴巴上沒有甜言蜜語，但卻用實際行動來給予最寬厚的依靠，最感人之處在於，夫妻間偷偷在聖誕夜分別放置了禮物在珍愛的兒子以及在家裡工作的六子的房子，躡手躡腳關上房門在走廊上遇到時相視而笑的那一幕，這就是夫妻之間的默契，有著相同的心意一起做著相同的事情，哪怕只是一件微不足道的小事，都是讓兩人可以天長地久攜手相伴一生的，元素。

就因為有了這種大大小小，不同的元素，走入婚姻之後的兩個人，就算不再一如相戀時般濃情蜜意，但卻更有更深一層的深情，在彼此之間，蔓延著。就怕少了心意相通的元素，兩人只會漸行漸遠，成為明明該是最熟悉、卻被一道無形的牆，阻隔起來陌生人。



另一份含蓄而留下想像空間的感情，來自於落魄的小說家龍之介，因為領養了小酒館老闆娘石崎浩美（小雪飾）的朋友所遺棄的小孩淳之介，因而，跟浩美之間，有了另一層牽連。在那樣淳樸的小地方，穿著有著鮮艷花色連身洋裝、說起話來女人味十足、又可以周旋在一群男人之間的浩美，無疑是亮眼的、突出的，是目光集中的焦點所在。對浩美而言，不經意地到龍之介家裡頭為一大一小相依為命的兩個男人做咖哩飯，三個人圍在小小的桌前一起用餐，那是一種溫暖的象徵，『我們來組一個家庭吧！我來當淳之介的媽媽……』她突然不假思索迸出這樣一句話來，旋即，又用一抹誇張的笑容來掩飾自己內心明明有點渴望，卻又覺得突兀的心情。

可這些話，卻說中龍之介心裡去了。他竟然低下頭去找對門的死對頭─鈴木老闆開口借錢，除了替淳之介買鋼筆之外，就是買一只戒指向浩美求婚，他有點茫然地問：『有家人是怎樣的一種感覺？』

是呀，家人就是可以給自己帶來一股安定的力量，讓自己可以更堅定地朝向前方邁進的，最厚實的依靠。龍之介在小酒館連灌好幾杯酒之後，終於跟浩美開口求婚，可是，他從口袋裡拿出來的竟然只有一個裝戒指的精美盒子，裡頭打開之後，是空的！他尷尬地搔搔頭說，『我的錢只夠買盒子，等以後我賺了錢，一定會去把戒指買起來的！』結果浩美竟然叫他幫她帶上，然後緩緩地舉起她漂亮的手，在夕陽餘暉下，微瞇著眼著對著「它」凝視著，眼角泛著淚光，有著一抹深深的動容。

因為，他們意識到對彼此的依賴與與需要，於是愛情就這麼萌芽。沒有太多激情的動作，也不需要華麗的文藻裝飾，就把兩人之間的情感，詮釋得如此看似淡然，實則深厚。我們都生活得太過複雜，被太多心思所蒙蔽了，不知不覺之間，忽略了簡單而平凡的幸福。





《再多，也道不盡的感動》

只能說，【Always幸福的三丁目】真的是一部好看到無法言諭的電影，有太多的感觸，用再多的文字，也無法道盡心中的感觸。（飛小魚OS：天哪，竟然已經寫了3000字了，可還有一缸子感覺還沒說哩…）還是，留給自己去體驗去感受吧，我還是覺得，自己無法把它的好，透過文字傳遞出來。

還有非說不可的兩點。故事，巧妙地鑲進了東京鐵塔，戲的一開始，鐵塔剛在建構中；戲末，每個人的臉，定格在同一個角度，洋溢著一種既是感動又是幸福的光彩，再由每個人的臉緩緩地移動，把鏡頭停格在讓人驚艷而驕傲的東京鐵塔上。

另一個讓我嘖嘖稱奇的是，劇中每個角色的扮演，以及讓人瞠目結舌的演技，尤其是，靈魂人物堤真一（我必須承認我對吉岡秀隆並不熟悉），在日本偶像劇裡，他總是飾演帥氣、冷酷的男主角，當然也有演過【大和拜金女】裡頭的憨厚老實男的角色，但這種大老粗而且火藥味十足的誇張演技，真讓我噴飯叫絕。吉岡秀隆不計形象醜化自己，從美少女搖身一變成為溫柔嫻熟散發母性光輝的藥師丸博子，淳樸、可愛、耿直又率真的堀北真希，還有那兩個小男孩讓人打從心底發出會心一笑的精湛演技，都是這部戲之所以精彩絕綸的關鍵所在。


幸福，其實很簡單，也很平凡。只是，我們往往看不見，也聽不見。